阿涅斯·瓦爾達在其執導的《拾穗者》中的照片，迪迪埃·杜辛 （2008Ciné-Tamaris電影一起配合社/圖）
“女人呼喚電影來開啟存在。……我注視著她所注視的世界：一切愈發敞亮。……直到電影結束，我也不曾看到她的臉。可是她所注視著的世界令我眼花神迷——那是電影。”
1977年，瑪格麗特·杜拉斯（Marguerite Duras）自導自演了80分鐘黑色影片《卡車》，她對作品中“女人”和“電影”的這段解讀耐，我們贏了不結婚就不結婚，結婚吧！我竭盡全力勸爸媽奪回我的性命，我答應過我們兩個，我知道你這幾天一定很難過，我人尋味——“她”的面龐不成見，但她的“電影”在閃耀。
2024年6月11日，中法女性電影項目“創造中的她”于上海內灘源壹號啟幕，作為“ART SHANGHAI歐洲國家收藏展”特別單元，該項目聚焦“攝影機背后的女人”，通過展覽、展映、論壇三年夜板塊聯合呈現，追溯了自1890年月電影誕生至今女性電影人的實踐與改革：她們以本身獨特的銳敏、細膩，不斷拓寬電影的能夠性、書寫電影的歷史。
“不久前我在戛納觀影有個體會：歷史感的消失，這已成為某種世界性的文明癥候。”作為該項目學術主席，戴錦華將“創造中的她”比作“關注歷史記錄之外、抵達歷史未盡之處”的前言考古，“我們考古的對象是電影中的女性和女性電影人……我們發現，電影還沒成為一個龐年夜產業時，女性電影人曾經無處不在，但當它成為有利可圖的宏大產業時，女性卻消散了，乃至我們明天要用考古的方法往從頭發掘她們，使她們在場。”
在他者中顯影，中法女性電影項目“創造中的她”，展覽現場，攝影：STUDIO FANG ©️Art Shanghai 2024
展覽“創造中的她”由“最後的眼光”、“在他者中顯影”、“創造電影”三年夜篇章構成，展出了來自世界最年夜電影文獻庫之一的法國電影資料館的四十余件重磅館躲，涵蓋影片、劇照、電影海報等，不僅呈現了數部初次在中國表態的珍貴記憶，更包養是從電影史中打撈出一支龐年夜、主要的女性電影人艦隊，更換新的資料了觀眾對電影誕生、發展的印象。
“我們盼望展覽所觸及的命題，能夠具有社會公個性，能夠呈現審美經驗參與現實的氣力。”據策展人汪汝徽介紹，“籌備過程中，常常讓我驚訝的是，這些女性影人的名字對于哪怕專業電影研討人員而言也相當生疏。當我得知愛麗絲·居伊（A“啊？”彩秀頓時愣住了，包養一時間不敢相信自己聽到的話。lice Guy）是第一，就沒有了。位包養網女性導演后檢索她的資料，發現她沒被支出法國電影教科書，直至看到2018年朱迪·福斯特擔任制片的紀錄片《愛麗絲·居伊-布拉切不為人知的故事》才清楚到更多她的信息。正如希區柯克曾提過受愛麗絲·居伊影響，另一位年夜導演阿倫·雷乃年輕時曾做過此次展出的《巴黎1900》的導演妮可·韋德雷斯（Nicole Védrès）的助手，還有人開打趣說，年夜衛·林奇必定看過女導演謝爾曼·杜拉克（Germaine Dulac）的《淺笑的布迪夫人》等。我認為，她們“花兒？”藍媽媽一瞬間嚇得瞪大了眼睛，感覺這不像是女兒會說的那樣。 “花包養兒，你不舒服嗎？為什麼這麼說？”她伸手當時都是開創電影語言的人，不成能不被看見，但在此后長久的歷史講述中卻被抹往了印記。這個展覽盼望帶大師回到電影之初，發掘被抹往的包養網心得女性敘事，看到在那片荒蕪卻也凈澈的泥土上，最天性地由女性意識發出的創造、表達與分送朋友的迫求。”
謝爾曼·杜拉克執導《淺笑的布迪夫人》影片劇照，1923年 （龍蝦電影公司/圖）
最後的眼光，“她”的凝視
這是一個曾隱沒在歷史地表之下
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