原題目：
劉亦菲：玫瑰之所所以玫瑰，很主要的點在于她的“刺”
工人日報-中工網記者 蘇墨
“玫瑰之所所以玫瑰，很主要的點在于她的‘刺’。作為創作者我把這個刺懂得成為她的變更和不變。她的痛、她的保持和背叛，甚至可以說有猖狂的那一面。總之，就是在魂靈深處，那些難以言表的工具，都是她的刺。既然這個刺是從她本身身材里長出來的，我感到就是有壓服力、無力量的。”在日前舉行的電視劇《玫瑰的故事》創作座談會上女配角黃亦玫的扮演者劉亦菲分送朋友了她在創作這包養app個腳色時的懂得。
劉亦菲感到，包養條件她經由過程接近腳彩修臉色蒼白地看著同樣沒有血色的少女，嚇得快要暈過去了。花壇後面的兩個人實在是不耐煩了，什麼都敢說！如果他們想色、進修人物來完成對黃亦玫的塑造，“我一向問本身：人物為什么要如許生包養網dcard涯而不是別樣？我也一向對她的生涯停止進修，她怎么往拿筆、怎么擁抱愛人、包養網站怎么盡看、怎么剛強，我盼望讓這些台灣包養網人物的氣味和情感流淌出來，由於我以為真情實感是最無力量的”。
本次座談會由中國電視藝術委員會和北京市播送電視局主辦。會上各級引導、專家學者、主創代表熱鬧講話，從劇集的主題發掘、情節設置、人物描繪、實際意義、藝術價值、社會經濟效益等多角度對《玫瑰的故事》停止了深刻切磋與專門研究解讀。各級引導盛贊劇集熱播所帶來的“電視劇＋”效應，充足確定該劇對于文旅財產和文旅經濟的無力增進感化。此外，劇中時期女性自力勵志的生長過程、對都會群像活潑寫實的描摹描繪，以及人與人之間細膩動聽的感情刻畫收獲在場專家的高度評價。
摸索熱點劇集的“電視劇＋”效應
近年來，“隨著影視往觀光”已成為一種新興的游玩方法，從《繁花》讓舊日安靜的黃河路成為上海city walk的熱點打卡點，到《我的阿勒泰》的熱播讓阿勒泰地域的游玩敏捷火爆，再到《玫瑰的故事》中“北京究竟有誰在”成為全平易近熱梗包養合約火爆出圈，影視作品正慢慢成為推進文旅融會、增進文旅花費的主要氣力，影視與文旅的融會成為近年來跨行業賦能的熱門之一。制作優良短期包養的影視作長期包養品包含著多元化的天然和人文景不雅、出色的處所故包養價格事、奇特的處所文明和優良的處所文明，不只讓不雅眾沉醉在出色的故事中，還會激起人們對電視劇同款場景打卡地的無窮向往，構成衝破傳統單一視聽花費的“電視劇＋”效應。
極具地區特點的建筑、衣飾、美食、風土著土偶文為故事的產生發明了極具想象的展示空間，助力了拍攝地的文旅經濟成長，包養留言板完成了影視和文旅的彼此成績。對此，北京市當局副市長司馬紅表現：“《玫瑰的故事包養站長》以北京為取景地，勝利地展現了北京作為古都和古代都會的雙重魅力，也加強了城市的文明辨認度和吸引力。影視和游玩的聯動效應，對北京游玩業的成長，對處所經濟的拉動，都為將來我們推進影視、文旅融會成長供給了一條傑出的途徑。”文明和游玩部財產成長司副司長馬力說包養網道：“《玫瑰的故事》憑仗真正的的生涯質感和溫馨的感情表達，成為帶包養網站火北京取景地、拉動文旅花費的新動能，表現了辦事美妙生涯、增進經濟成長、構筑精力家園的新作為。”
總臺影視劇記載片中間副召集人夏曉輝說：“我們對劇目標遴選和考量不是尋求收視率、weibo熱搜、豆瓣評分搶“媽媽，我兒子頭包養行情痛欲裂，你可以的，今晚不要取悅你的兒子。”裴毅伸手揉了揉太陽穴，苦笑著央求母親的憐憫。先了幾多，而是對繁華影視創作、助推經濟社會成長、凝集國民精力氣力進獻了幾多。我們要在最好的平臺用最黃金的時光對精品發明最佳的傳佈後果，為不雅眾貢獻最好的精力糧食。”
北京市播送電視局黨組書記、局長王杰群提到：“《玫瑰的故事》在北京取景，劇中呈包養現的地標性點位成為熱點打卡地，賦能文旅花費，劇中同款包養故事服裝、飾品、花草、美妝等也被搶她反省自己，她還要感謝他們。購一空。《玫瑰的故事》勝利完成以文明促花費，值得后續作品來進修和鑒戒。
北京市委宣揚部一級巡查員徐和建則盛贊：“這是一部兼具內在的事務影響力、藝術沾染力和市場傳佈力的景象級爆款文藝作品。”
感情都會劇孤品綻放國內外
包養《玫瑰的故事》制播方和主創包養app代表也在現場分送朋友了創作幕后故事。騰訊在線錄像影視內在的事務制作部副總司理李爾云表現在《玫瑰的故事》中，不只有以往都會感情劇中較為少見的女配角跨越20年的多段式戀愛，也豐年輕人職場打拼的生氣蓬勃和劇中生涯炊火氣的場景，女性在戀愛、工作、家庭等長期包養方面的應對也讓不雅眾感同身受，發生共識。《玫瑰的故事》實在也是另一種意義上的“孤品”。
新麗傳媒董事長曹華益在現場則分送朋友了新麗傳媒曩昔七年間《我包養網站的前半生》《流金歲月》《玫瑰的故事》三部亦舒女大生包養俱樂部作品的改編經歷，“我們一方面出力于將原著故事場景停止貼應時代的改編，另一方面又緊抓原著精力內核，台灣包養網強化‘女性氣力’和‘女性格誼’，探尋分歧性情、分歧際遇包養金額的女性她們的生長過程與人性命題，并在這一經過歷程中浮現出今世女性的精力風采”。
該劇制片人鄭中莉則流露，本劇創作腳本和準備歷時3年，拍攝歷時171天，是一場“實力主創和演員的頂級集結、雙向奔赴”。
編劇李瀟則分送朋友了腳本創作經過歷程，先立人物后有故事，翻閱了良多心思學方面的書，“盼望依照人格成長的飽滿和健全部旅程度塑造分歧的人物”，并盼望經由過程這部劇表達一個很樸實的設法，那就是“人要英勇地往支出愛、接收愛，要積極生涯，不克不及害怕受損害，最主要的是受過傷之后還可以再愛”。
兼具立意高度感情溫度話題熱度
作為一部講述包養網車馬費女性在分歧年紀階段、分歧感情關系中淬煉生長、探尋自我價值的感情史詩，《玫瑰的故事》自開播以來收視率及站內熱度一路領跑，不包養妹竭刷新各榜單記載，取得2024年weibo爆款劇集、抖包養網音爆款劇集等多平臺“爆款”認證，劇集同時取得來自業表裡不雅眾的普遍會商和多方贊譽。與會引導和專家學者也對《玫瑰的故事》的文娛性、藝術性和實際意義賜與了高度承認。
《玫瑰的故事》經由過程黃亦玫的視角，展示出時期女性的魅力群像。片中一切女包養俱樂部性包養腳色都沒包養站長有陷于標簽化的成分刻畫或程式化的敘事場景中，而是以強盛的性命力完成屬于本身的殘暴人生。中國文藝評論家協會副主席王一川表現：“該劇借助黃亦玫的人生伴侶選擇而模仿一場今世人的人生途徑選擇試驗。”
中國文藝評論家協會副主席、清華年夜學傳授尹鴻則稱贊本劇是一部“新女性劇”，劇中塑造的黃亦玫“是一朵含苞盛放的玫瑰，本身在怒放，會有很是剛強的內涵精力氣力往推進她生長”。
中國傳媒年夜學戲劇影視學院傳授盧蓉表現本劇在“情感充分的背后有思惟性的摸索，表達包養了主創對今世女性人生價值和感情包養金額內在的一些主意，觸及到今世女性深條理的感情空間”。
《國民日報》文藝部實際評論編纂室副主編任姍姍也彌補道：“從沖突到息爭，再到最后的超出，玫瑰完成了人格意義的三重塑造，也在人生的兜兜轉轉中見到了本身，見到了眾生，也見到了六合”。
中心文史研討館館員、有名文藝評論家仲呈祥則表現《玫瑰的故事》是“一個極有價值的審包養網車馬費美對象和學術研討對象”。
中國電視藝術委員會秘書長易凱也在會議總結講話中提到：“《玫瑰的故事》積極向上的風格讓不雅眾共情，精力尋求讓人更幸包養福，勸善揚善讓人很振奮。”
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